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                电视作为最直观的视听媒介,画面的表现能力一直是节目形式创作的关键部分,文化类综艺节目相较普通综艺节目也更加注重舞台视觉效果的创新。以央视自制文化类综艺节目《中国诗词大会》第三季为例,节目在舞台上利用卷轴状超宽屏营造了令人心旷神怡的田园意境,同时响应了片头的影视包装效果,具有极高的文化美。

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                原标题:她的关怀有超乎亲人的温暖  《十月》杂志过40岁生日了。这本伴随一代代文学青年成长的杂志,昨天以“创刊40周年座谈会”的朴素方式庆生,那些读《十月》的忠实读者、为《十月》写作的作者齐聚,回忆自己与这本杂志的珍贵往事。

                ”  影片充满莎士比亚戏剧的张力。“现在这个开放式的结尾,我比较满意。因为从历史经验来说,一个平民替身,知道太多秘密,除非统治阶级网开一面,否则就是死路一条。”张艺谋说,“怎么把他写活,写出他把命运掌握在自己手中的力量,从情理链条上是很费脑筋的。

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                从1985年开始,海峡文艺出版社就陆续推出琼瑶的《我是一片云》,金庸的《碧血剑》《连城诀》,三毛的《夏日烟愁》等作品,每部单行本的发行量均以10万乃至上百万计。“听说在海峡文艺社仓库外的货车都排起了长龙,全国各地的发行人都在海峡文艺社门口熬夜抢购,成功采购到书的发行人总会收获同行羡慕的目光。”至今老“海峡人”还会提及当年海峡文艺社的盛况。

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                ⑤鸡汤文较好满足当代社会人们的情感诉求,积极传播了网络正能量,因此也被纳入了主流媒体的传播框架中。以人民日报公众号《夜读》栏目为例,发布的每篇具有正能量的“心灵鸡汤”文章常常能获得10万+的阅读量,呈现主流价值观的同时也拉近了与受众的心灵距离。那么从编码和解码的角度来看,心灵鸡汤在主流媒体是一种怎样的框架呈现?受众又如何加以解读?“框架”的概念最早由贝特森(Bateson)提出,包含媒介框架和受众框架两种,“第一种是传播框架或称为媒介框架,它涉及到的是当有关议题或事件的信息传递给某听众时,讲述者所使用的字词、图像、短语和讲述风格;第二种是思维框架或者受众框架,它涉及到的是某受众对事件情况的认知性理解”⑥。本文以框架理论加以分析和深入观察,以期有所发现。

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